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莫扎特歌剧《唐璜》中女高音形象塑造

时间:2020-05-22 17:08来源:毕业论文
基于《唐璜》中咏叹调与重唱视角,探究作曲家在歌剧创作中对女高音形象的塑造,从人物刻画着手,从具体的唱段中探究《唐璜》中独具特色的音乐语言与创作手法,进而深度把握歌

摘要莫扎特歌剧在歌剧史上都有着突出的地位,歌剧《唐璜》更是其代表之作,备受人们的青睐,广泛流传至今。本文基于《唐璜》中咏叹调与重唱视角,探究作曲家在歌剧创作中对女高音形象的塑造,从人物刻画着手,从具体的唱段中探究《唐璜》中独具特色的音乐语言与创作手法,进而深度把握歌剧中女高音人物形象的具体塑造,展现歌剧《唐璜》的艺术魅力。49323

毕业论文关键词:莫扎特;《唐璜》;女高音;咏叹调;重唱

Soprano in Mozart's Opera Don Giovanni images

Abstract  Mozart opera in the history of opera have a prominent position, especially the opera "Don Juan" is the representative work, much favored widely spread so far. This paper based on "Don Juan" aria and duet perspective, explore the composer in the opera soprano image shaping, from characters to begin, from specific aria explore the unique characteristics of musical language and writing techniques in "Don Juan" and grasp the depth of opera soprano characters the concrete creation, show the artistic charm of the opera "Don Juan".

Key word:Mozart  "Don Juan"  soprano  aria  ensemble 

目  录

摘要Ι

Abstract-Ι

目录--Π

前言1

一、以咏叹调《汤·奥塔维奥,我要死了……你现在知道》与《谁能告诉我那个混蛋在哪里?》为例分析女高音唐娜·安娜与唐娜埃尔维拉的形象塑造1

(一)咏叹调《汤·奥塔维奥,我要死了……你现在知道》——唐娜·安娜女高音形1

(二)咏叹调《谁能告诉我那个混蛋在哪里?》——唐娜·埃尔维拉女高音形象3

(三)咏叹调《鞭打我吧》——采琳娜女高音形象3

二、以重唱为例分析女高音形象塑造5

(一)二重唱《走开,你这残忍的人》——唐娜·安娜女高音形象-5

(二)二重唱《让我们携手同行》——采琳娜女高音形象-6

(三)三重唱《平静下来吧,躁动的心》——唐娜·埃尔维拉女高音形象-8

三、女高音在演唱《唐璜》时所需注意的问题8

参考文献-10

 前  言

莫扎特作为古典乐派重要代表人物,着重于人物情感的刻画,以多样的表现形式,独具特色的生活语言,不同的身份赋予不同的音乐语言,戏剧角色源自普通百姓,剧中音乐富有生活气息,细腻传神的刻画人物形象与情感。犹如“音乐肖像家”般生动逼真,塑造出一个个鲜活的人物形象。有华贵雍容的伯爵夫人,未经世事却对充满着爱情渴望的凯鲁比诺,和冰雪聪明的苏珊娜等等。作为一名以声乐为专业的学生,我接触到了很多莫扎特的歌剧作品。在这里,我想以莫扎特歌剧歌剧《唐璜》为例,以咏叹调与重唱的视角把握和分析安娜、埃尔维拉与采琳娜三位女高音的演唱风格、形象特点与人物形象的刻画。

一、 以咏叹调《汤·奥塔维奥,我要死了……你现在知道》与《谁能告诉我那个混蛋在哪里?》为例分析女高音唐娜·安娜与唐娜埃尔维拉的形象塑造

(一)咏叹调《汤·奥塔维奥,我要死了……你现在知道》——唐娜·安娜女高音形象

在《唐璜》第一幕十三场出现这一咏叹调,安娜与唐璜相遇,求唐璜找出杀父凶手,临别时听出唐璜才是真正凶手。父亲被杀害那晚的惨状深深萦绕脑海,犹如电影般清晰依然,随后安娜将当晚情景叙述给奥塔维奥。这就是重点要分析的这段咏叹调,在此之前,为长篇幅宣叙调,这部分被称为“有伴奏的宣叙调”(Recitativo accompagnato),是戏剧性宣叙调之一,事先定好乐队伴奏,进而引出咏叹调。 莫扎特歌剧《唐璜》中女高音形象塑造:http://www.lwfree.com/yinyue/lunwen_52284.html

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